作者?/ 妮? ?蔻
采訪&編輯?/ 朱婷
運營?/ 小餅干
導(dǎo)演劉可欣有一次帶孩子去迪士尼玩，絢爛的煙花來了，大家都很開心，孩子突然哭了。
問過才知道，原來孩子根本看不到煙花，眼前全是大人的腿，想讓他們看見盛景，就要把他們高舉到肩頭。旁邊其實還有不少孩子，她和周圍大人商量，能不能把幾個小孩集中在一起，大家都往后退，給孩子們一個視線的空間。“當(dāng)大家都這么做的時候，我們覺得這個才是游樂場，只有當(dāng)我們愿意尊重孩子們的低視角，才能真正實現(xiàn)與他們的心靈交流。”
她所執(zhí)導(dǎo)的《新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險》就是這樣一部，以孩子們的視角為切入的作品。在這一部里，大頭兒子和小頭爸爸意外變成了迷你小人的形態(tài)，一同回到熟悉的日常世界中經(jīng)歷冒險。
電影原本定在2024年7月暑期檔，又改檔至國慶檔，三次參與執(zhí)導(dǎo)“新大頭兒子和小頭爸爸”系列動畫電影的劉可欣導(dǎo)演，十分期待影片可以陪伴大小朋友們度過一個愉快的國慶假期。
《新大頭兒子和小頭爸爸》系列動畫電影從2014年到今年即將上映的最新作品已有6部，追溯到源頭，這個IP更是早在1995年就在央視播出。當(dāng)年追著看的孩子們，如今或許已經(jīng)為人父母，還會帶著孩子們來看這個故事。因此在劉可欣看來，做這部電影要保持不變的是一種使命感，要記得，這是一直以來聯(lián)系著幾代觀眾成長的家庭故事。
而從1995年至今，同樣保持不變的，還有鞠萍配音的圍裙媽媽。配了29年，她說她從來沒有膩過，甚至她的央視頻號也不叫鞠萍，而是叫“圍裙媽媽的家”，分享給孩子們和年輕人一些生活實用技能。
從《七巧板》、《大風(fēng)車》的主持人到《大頭兒子和小頭爸爸》里的“圍裙媽媽”，鞠萍溫暖過無數(shù)中國孩子的童年。劉可欣也在和kk對話過程中，向鞠萍表白：“我覺得鞠萍姐姐是我的榜樣，如果有一天我能夠做到像鞠萍姐姐這樣，將快樂傳遞給每個中國家庭，那將是一件太幸福的事情了，它值得我用一輩子去追尋和實現(xiàn)。”
也許有的人已經(jīng)很久沒看過兒童電影，可有些人從未離開。
一、蹲下來，走近孩子們的世界
直到今天，鞠萍還能想起自己第一次給《新大頭兒子和小頭爸爸》配音時的感受。
那時候的錄音棚，沒有這次給電影版配音時的大，技術(shù)要求卻非常高。但鞠萍在配音方面經(jīng)驗不是很足，需要投入更多的時間融入角色。“好在我小時候練過唱歌，我有嗓子，你讓我喊能喊，讓我哭能有那個勁兒。我10歲就開始在廣播電臺唱歌，錄廣播劇什么的，所以還是能夠達到配音導(dǎo)演的要求。”
那是1995年，也是她擔(dān)任主持人、制片人兼責(zé)任主編的《大風(fēng)車》播出的年份。就這樣，她的聲音和形象，在好幾代人的童年里閃閃發(fā)光著。
劉可欣和鞠萍的合作，則是從2021年播出的《新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸》開始。2022年的《新大頭兒子和小頭爸爸5：我的外星朋友》講述了大頭兒子探索宇宙，上升到家國情懷的故事，這讓他們準(zhǔn)備第六部時都有些恍惚：調(diào)子起了那么高，這次還能做什么？
作為一部要持續(xù)推到市場上的系列電影，《新大頭兒子和小頭爸爸》的創(chuàng)意籌備往往開始地很早。他們會在幾十個創(chuàng)意中尋找故事的影子，大概濃縮到3個創(chuàng)意時就會進行頭腦風(fēng)暴，美術(shù)老師會給3個故事畫一些創(chuàng)意設(shè)定圖，再問問孩子們覺得哪個故事更有意思。
這一次，從中脫穎而出的是一個小小的大頭兒子與巨大壁虎的故事。“我們拍了很多縮小的壁虎，以及巨大的壁虎和小小的大頭兒子的圖片，最后定下來的就是這個，壁虎也成了我們這次的主人公小閃電。”
方向定下來后，就是集中創(chuàng)作的時間。
去年，主創(chuàng)們空出了近2周的封閉時間，分鏡師、美術(shù)老師、創(chuàng)作導(dǎo)演組、編劇一起在一個封閉空間中創(chuàng)作，晚上聚在一起討論創(chuàng)意，把故事大綱和基礎(chǔ)的情節(jié)做完。
之后，就是專家組的進入。許多兒童教育家會來一起評測故事大綱，共同商討主題的提煉，等進一步細化成分場大綱后，專家也需要再具體評定這個故事是不是適合孩子，有沒有不太適齡的地方。“等這些都確定了，才是真正的劇本創(chuàng)作。”
劇本創(chuàng)作結(jié)束后，美術(shù)就要忙起來了。“我們會做真正的美術(shù)氣氛圖的色彩板，把每一場按照分場都做色彩，比如說夕陽的，戰(zhàn)斗的，所有的心理色彩做一個大的冊子，每一場都有，一場一般會有3-4張氣氛圖，連起來。”
確定了《新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險》上映檔期后，一系列工作就需要在春節(jié)前完成，其中就有氣氛圖結(jié)束后的分鏡工作，以及臺詞專家的潤色工作。“分鏡老師開始分鏡，照著我們整個氣氛和故事的提要進行分鏡，分鏡一稿出來，我們再請一些臺詞專家進來，潤色臺詞，把臺詞整個在劇本上打磨一遍，這個時候我們的劇作階段才是真的差不多完成了。”
春節(jié)后，接力棒就交給了前期的設(shè)計，設(shè)計完了模型、資產(chǎn)，進入中期的動畫制作，燈渲、特效、聲音后期、音樂。前前后后，是上百位創(chuàng)作者和時間的賽跑。整體的配音工作從5月底陸續(xù)開始，按照原定計劃上映的時間，留給配音演員的時間不算太多。
從創(chuàng)意發(fā)源再到劇本創(chuàng)作，孩子們的喜好，和內(nèi)容“是否對孩子安全”，都被主創(chuàng)們放到了很高的位置。這也是劉可欣一直以來的堅持。
早在2011年她推出《摩爾莊園冰世紀(jì)》時，她就對媒體表示，“我特別希望蹲下來跟小朋友交流，講他們講的故事，給他們量身定制一些他們成長中出現(xiàn)的問題。”
二、接力棒
從1995年首播的《大頭兒子和小頭爸爸》，到2013年首播的《新大頭兒子和小頭爸爸》，央視已出品了一千多集“大頭兒子和小頭爸爸”系列電視動畫。
《新大頭兒子和小頭爸爸》于2013年在央視少兒頻道播出后，以1.35%和2.16%的成績創(chuàng)造了央視少兒頻道《銀河劇場》欄目2013年的平均最高收視率和最高收視率。2014年，《新大頭兒子和小頭爸爸》在央視少兒頻道多時段播出，其中單集最高收視率為3.17%。
每部《新大頭兒子和小頭爸爸》動畫需要配音時，鞠萍都會空出檔期，無條件支持。“這是我們臺里的事業(yè)。”鞠萍對kk說。
許多致力于為兒童創(chuàng)作影視作品的人士，似乎都秉持著這樣一個信念：當(dāng)一部影視作品是專為兒童群體打造時，創(chuàng)作者往往不會把其定義為一個商品，而是更加注重它在教育、甚至是作為公益產(chǎn)品方面的核心價值。這一觀念，從上世紀(jì)80年代兒童電影在內(nèi)地初露鋒芒、掀起熱潮之時起，便一直延續(xù)至今。
最早的兒童電影都會提到一部作品——《霹靂貝貝》。這部1988年上映的電影，講述手上帶電的小男孩貝貝從一開始被家里人隱藏起來，被別人視為怪物，到后來慢慢找到了朋友，收獲了理解與愛的故事。
陳思誠后來給兒童做了一部《外太空的莫扎特》，頻頻提及這部作品。他對著媒體回憶起，小時候?qū)W校組織全校同學(xué)去看，男孩貝貝用手摩擦發(fā)電遙控著紅綠燈，令公交車一路暢通的場景，全場幾百個孩子歡呼雀躍，“這個場景迄今都縈繞在我內(nèi)心，而且會伴隨我一生。”
這部電影的誕生，要追溯到1987年，彼時擔(dān)任中國兒童電影制片廠編劇和文學(xué)部主任的張之路，和廠長聊起作品創(chuàng)意時，提到了自己曾想過的“如果一個孩子身上靜電特別強”的故事，大家都覺得很好，這個創(chuàng)意就這樣延伸了出來。影響了一代人的作品就這樣上映了，但隨著市場經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，中國兒童電影制片廠逐步被合并進了中影集團，兒童電影也在千禧年后逐步?jīng)]落了。
張之路至今還一直在從事著兒童文學(xué)的創(chuàng)作，并且積極地籌備著《霹靂貝貝2》。在澎湃新聞的采訪中他認(rèn)為，雖然兒童電影在市場面前被打得落花流水，但它對兒童的成長有種不可替代的作用。“我們經(jīng)歷過這個時代的人，總要讓兒童電影在這個時代留下痕跡，或者變成一種地標(biāo)，讓我們的后人知道，那個時代還有人在這樣追求。”
這種對兒童電影寶貴的不可替代性的相信，成為了兒童電影創(chuàng)作者們的信念。劉可欣也早從2011年的《摩爾莊園冰世紀(jì)》開始，進入了兒童電影創(chuàng)作的世界。
這群愛著兒童電影，至今還在創(chuàng)作的人，在當(dāng)前兒童電影不算繁榮的環(huán)境下，跑出了一種接力的感覺。他們?yōu)橥械某晒Χ老玻驗樗麄冎肋@意味著讓這一品類的可能性得以被更多人看見，同時也能讓愛的接力，發(fā)生在觀眾之間。
劉可欣曾在采訪中提及當(dāng)年《摩爾莊園冰世紀(jì)》和《藍精靈》同期上映，不少孩子到電影院去排隊買票，售票員以為是為《藍精靈》，沒想到是為了《摩爾莊園冰世紀(jì)》的趣事。但說完這些，她還是會說到《喜羊羊》動畫電影的成功：“說實話還是《喜羊羊》給我們開疆辟土，大家合力培養(yǎng)市場，終于形成了家庭觀影群體的觀眾細分。如今我最小的小粉絲，已經(jīng)快大學(xué)畢業(yè)了。”
《新大頭兒子和小頭爸爸》系列動畫電影做了這么多年，也有這樣的傳承存在。
鞠萍在介紹新作最大的變化時提到，本次最大的變化是小頭爸爸的配音者，從董浩換成了任魯豫。“我們完美地進行了一個傳遞和接力”。
理解沖動，是兒童電影的開始。
kk在采訪前翻看劉可欣履歷時，發(fā)現(xiàn)一件有意思的事情：她并不是動畫系畢業(yè)，而是北京電影學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)，卻在某一天去做了“專業(yè)不對口”的動畫電影，還是少有人做的兒童動畫電影。
這次采訪里，kk終于得到了答案：做動畫電影是因為當(dāng)年在學(xué)校就總和動畫系的朋友合作，認(rèn)為動畫的美術(shù)空間與敘事空間都更大一些，至于來做兒童動畫電影，是為了和繼女交流。
“我為了當(dāng)好一個媽媽，我也付出了一些，在這個過程里她在玩一款游戲，我就跟她一起探討，這個時候我就提出把她喜歡的東西變成電影。在這個過程里面我每寫的一稿她都會拿到班級里去讀，連得的地都改了，小朋友要比我們更精準(zhǔn)。”而這款游戲，正是《摩爾莊園》。
改編《摩爾莊園》的時候，劉可欣的女兒還在上小學(xué)。“因為動畫，我有機會走進我女兒的世界，而且我被她的朋友和她接納了，我就成功地成了一個比較好的白雪公主的媽媽。”在一旁的鞠萍感嘆：“我也是第一次聽這個故事。”
劉可欣也由此回憶起了《家有兒女》這部劇：“我說實話特別感謝《家有兒女》那個片子，為重組家庭的相處日常提供了很多參考，當(dāng)時我跟我閨女在交流的時候，我作為一個文藝青年拿她束手無策的時候，我們就一起看《家有兒女》。”聽起來就很具有童話色彩。
在一旁的鞠萍認(rèn)同了kk的形容，她略顯激動地對劉可欣說：“你現(xiàn)在就動手寫一個你的家庭里很有意思的的事兒。”（或許就是劉導(dǎo)和鞠萍阿姨下一次合作的開始？）
這種迫切地想要理解孩子、想與孩子對話的欲望，也會帶給她們創(chuàng)作的不同視角。當(dāng)年改編《摩爾莊園》的時候，她在《摩爾莊園》網(wǎng)游中潛伏了3年多，結(jié)交了很多“小朋友”，后來這些“小朋友”的口頭禪和趣事都出現(xiàn)了動畫電影里。帶著想進入女兒世界的“野心”，劉可欣對于孩子們始終是敬畏的，在2012年的采訪中她說道，“現(xiàn)在孩子的智商、困惑都超過了大人的想象，如果還是用大人的視角看待他們的世界，作品就無法與他們溝通”。
長久地與孩子們打交道，也切實地改變了她們，乃至她們身邊孩子的生活。劉可欣的女兒后來去學(xué)了動畫，今年讀初三的兒子，則是《新大頭兒子和小頭爸爸》系列動畫作品的忠實粉絲。鞠萍則還在研究和經(jīng)營著與兒童相關(guān)的一切。
“現(xiàn)在都倡導(dǎo)擁抱新媒體嘛，我們準(zhǔn)備一個是首先要完成動畫電影的配合宣傳，然后要倡導(dǎo)陽光體育，把青少年的健康抓上去”而“圍裙媽媽的家”這個號，鞠萍準(zhǔn)備把“樸實無華、勤勞能干、環(huán)保意識、健康生活理念傳遞給所有的年輕人”
到現(xiàn)在，她們也都會覺得自己還是個大孩子。被問到覺得自己心理年齡有多大時，鞠萍說：“我現(xiàn)在也就是28歲吧，也得懂點事兒，得成熟一些。”而劉可欣導(dǎo)演則說，“18歲”。
只要還有這樣一群對小孩子感興趣的大孩子，兒童電影就會一直在。
本文鏈接：http://m.bbbearmall.com/news-224666.html那些長情于兒童電影的人
