作者?/ 向? ?向
編輯?/ 朱? ?婷
運營?/ 獅子座
在楊潤澤的個人巡演上，kk再次見到了他。上次看到舞臺上的他，是在TMEA的活動上，驚訝于他還能自己挑戰(zhàn)主持人的工作，再往前，還是kk和水果星球的對話，彼時，同楊潤澤一起的還有其他幾位成員。
從樂團主唱，到自己一個人站在舞臺上，楊潤澤的成長肉眼可見，他不慌不忙，用音樂訴說著自己的成長，像新專元素“大樹”一樣，平靜地在獨立音樂人地道路上探索著、扎根著。
但平靜本身亦是種突破，和以往樂隊里的個人形象以及氣質(zhì)完全不同，楊潤澤再個人活動里有種新鮮感。語速變快了，回答也更加有個人態(tài)度了。比如：他的音樂風(fēng)格容易被形容為不那么搖滾，但他會一臉真誠地告訴你——“搖滾并不止一種方式，作為一種多元且包容的文化，搖滾本身也需要向內(nèi)探索。”
如果要用一種動物去類比楊潤澤，kk會想到樹懶。在整個對話的過程中，楊潤澤保持著一種“情緒穩(wěn)定”，但是在細節(jié)之處，又透露著獨有的感性，是個實實在在的INFP人。
作為個人首專，《于是我抱住一棵樹》像是正在生根發(fā)芽的楊潤澤對自身的一次探索性實驗，有關(guān)成長，亦有關(guān)自身。而巡演，則是這場實驗最終落地并擁抱觀眾的時刻。
談到專輯名字的來源，他說，單純因為自己很喜歡自然的元素。作為FP人，自然有難以抗拒的能量。“樹在生長的過程中沉淀了無數(shù)信息，而你在擁抱樹和感受樹的同時，也是在跟這些信息進行交流。”
擁抱也是“物理”意義上的擁抱，無論是在專輯宣傳或巡演宣傳，楊潤澤都在身體力行地去擁抱大樹，擁抱自然。
不擅長的部分他也完成的不錯。比如北京場開始前的“擺攤”、發(fā)宣傳單，即使是I人，他依然從容不迫地完成了，雖然按他自己的話說是在硬撐罷了，甚至來了幾杯讓自己變得外放。看了當(dāng)天不少擺攤現(xiàn)場，不由得在楊潤澤身上看出那種“樹懶式”的平靜。
不過好在，巡演并不是孤獨的旅程，就像kk會在化妝室見到楊潤澤，也見到了北京場的嘉賓俞更寅。俞更寅和楊潤澤相遇的契機是《超新星運動會》，成為好友的契機則是共同的愛好——“機車”，兩人都是廣東人，楊潤澤也曾作為俞更寅《閃亮的日子》的嘉賓，按俞更寅的話說，楊潤澤是他可以玩耍的好朋友名單上一定會出現(xiàn)的那個名字。
這次巡演嘉賓的邀約過程也很easy。楊：巡演，懂？俞：OK。
好好好，好朋友就是要互相撐腰！
二、轉(zhuǎn)舵
生命力是《于是我擁抱一棵樹》這張專輯里的高頻詞，樹的哲學(xué)是生長，而在舞臺下，kk用肉眼感受到了這種生命力。
跟在后臺的狀態(tài)不同，舞臺上的楊潤澤有種呼吸感。像是把現(xiàn)場的氛圍吐納進身體，再通過音樂釋放出來。
當(dāng)燈光亮起，音樂開始，原本的“樹懶式哲學(xué)”漸漸淡去，站在舞臺上的楊潤澤，更像那棵會被擁抱、正在生長的樹，他在臺上扎根，從尖叫和歡呼聲種吸取能量，見過一站又一站的風(fēng)景，最終沉淀成年輪。
眼前的楊潤澤，確實有獨立音樂人內(nèi)味了。但確非一蹴而就。以前樂團是主角，巡演的時候省去許多磨合步驟。而個人巡演，則有太多需要他自己去應(yīng)對的事情，比如：樂器的配合、歌單的制定等等。
相對以前在水果星球，楊潤澤認(rèn)為現(xiàn)在的自己確實更有主見了，“明顯感覺自己說“不” 的頻率更多了。”
一個人的前行本身是種修行，楊潤澤認(rèn)為自己正在變得越來越“臨危不亂”。“以前我是個非常內(nèi)向的人，現(xiàn)在則能適應(yīng)各種各樣的環(huán)境和場景。就像植物適應(yīng)大自然的天氣，樹木在風(fēng)吹雨打中生長，i人在成長的過程中最終也能獨當(dāng)一面。”
問起音樂生涯上最為重要的轉(zhuǎn)折，楊潤澤提出的時間節(jié)點依然圍繞著《明日之子·樂團季》，他坦言自己是一個在前行道路上回望過去的人，在他看來的轉(zhuǎn)折，依然是與機會擁抱的那些時刻：比如接下明日之子的報名表，比如成功出道。
換句話說，當(dāng)下可能并不是楊潤澤看來“轉(zhuǎn)舵”的時刻，從樂團到個人的轉(zhuǎn)型，對他來說是同一條軌道上的并線，也因此，并沒有給楊潤澤帶來迷茫感。
這是一個正在行進中，只需要穩(wěn)扎穩(wěn)打做好每一步的進行時狀態(tài)。開頭往往是最難的，但楊潤澤早已經(jīng)完成了“開頭”這個課題。向內(nèi)探索是個過程，也是個長期的話題，對于保持著哲學(xué)式平靜的楊潤澤來說，這的確是件并不需要著急的事。
i人更為擅長的課題本身就是向內(nèi)探索再向外輸出，對楊潤澤來說，只要繼續(xù)完成DEMO，保持好節(jié)奏，就能從容不迫地繼續(xù)在自己認(rèn)定地音樂道路上慢慢前行。
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