作者?/ 張? ?特
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營?/ 獅子座
這個賽季，古偶支棱了？
12月6日，騰訊視頻抬上了《九重紫》，孟子義搭檔李昀銳，不是大流量演員，但上線8天，燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，該片正片平均有效播放市場占有率為10.7%，最新市占率僅次于《我是刑警》和新開播的《獵罪圖鑒2》。
在虞書欣的《永夜星河》和趙露思的《珠簾玉幕》廝殺之后，古偶又奪回了一些排面？
有意思的是，《九重紫》贏點(diǎn)在于畫面、鏡頭、審美以及敘事短劇風(fēng)格濃郁的敘事節(jié)奏。目前更新近半，盡管故事bug不少，邏輯上也有許多漏洞，但依靠著強(qiáng)大的制作和框架的完整度以及男女主積極營業(yè)，《九重紫》完成了另一種維度上的升級。
一時之間，關(guān)于古偶導(dǎo)演的討論再次被抬上了上來。
過往那些拿著s+評級，辣了觀眾眼睛的爛本子，導(dǎo)演們在其中又貢獻(xiàn)了多少爛泥巴？或許在《九重紫》這個樣本里，我們可以看到一些端倪。
一、短劇導(dǎo)演拍長劇，曾慶杰拿下第一分
拉一下《九重紫》導(dǎo)演曾慶杰的履歷，代表作品有《虛顏》《念念無明》《招惹》《風(fēng)月變》等等。
是不是很熟悉？幾乎都是短劇賽道精品爆款。
《虛顏》豆瓣評分7.4（70665）、《念念無明》6.8（50533），7分的《招惹》和《風(fēng)月變》各種二創(chuàng)片段更是刷爆了短視頻平臺。其中《風(fēng)月變》《念念無名》成為最早一批上星的短劇，《虛顏》捧紅了丞磊，《招惹》上線17天分賬破800萬，將腰部演員李沐宸送到短劇女演員的頭部位置。
《九重紫》是曾慶杰導(dǎo)演生涯的第一部長篇劇集作品。
這個故事，根據(jù)吱吱同名小說改編，故事集雙重生、預(yù)知、逆天改命、虐戀等短劇熱門元素于一體，放在短劇里，都是導(dǎo)演擅長且習(xí)慣的吸眼球元素。主要講述的是年少失母的竇昭（孟子義 飾）和背負(fù)定國公滅門之仇的宋墨（李昀銳 飾）雙雙重生，但女主記得前世的一切而男主不記得，開啟新人生的故事。
《九重紫》開篇的確漂亮。
前兩集，節(jié)奏明快地交待了男女主前世的遭遇以及雙雙死亡的交集，再到女主重生后想要拯救母親而不得，情節(jié)詳略得當(dāng)，人物出場有序，基本能夠吸引第一批進(jìn)場的觀眾。第三集重生之后，兩位就開啟了宅斗和權(quán)謀的新人生章程。
其中，男女主第一世交集雙雙死去的夜晚，從人物背景的交待和兩人人生的正式有了宿命糾纏，都得到了很高的評價。尤其宋墨為保護(hù)竇昭，兩人一同被箭擊中的轉(zhuǎn)場畫面，讓導(dǎo)演曾慶杰和《九重紫》贏下了第一場的勝利。
誰說國產(chǎn)古偶沒有好的畫面和轉(zhuǎn)場，這不就是？??
利箭與骨哨交錯而過，男女主兩個截然不同的人生從此刻開始相交，撞破的鏡片如前世的記憶散落。一個轉(zhuǎn)場結(jié)束了第一世，他之心頭血，她之耳后痣，也開啟了兩人新人生的命中注定。類短劇節(jié)奏的情感線快速推進(jìn)，能夠快速滿足觀眾對情感戲的期待。
敘事能力背后，是導(dǎo)演個人風(fēng)格強(qiáng)烈的鏡頭運(yùn)用，是視覺信息量的輸出效率，是故事節(jié)奏的把控還有三分鐘營救的高潮劇情點(diǎn)設(shè)計。這些都是一個長劇導(dǎo)演的基本功，但似乎國產(chǎn)劇古偶觀眾已經(jīng)好久沒加過了。
我們曾在大量國產(chǎn)現(xiàn)偶與韓劇偶像劇的對比里窺探過專業(yè)度的差異，只不過，大部分情況下，流量明星當(dāng)前，拿最高的片酬也挨最多的罵名。導(dǎo)演們，反而隱身了。
《九重紫》是一部高分佳作嗎？也未必。
第三集之后男女主分別開啟新人生的斗爭，女主宅斗經(jīng)商，男主權(quán)謀復(fù)仇。宅斗故事過于幼稚，情節(jié)逐漸套路，反派人設(shè)刻板得令人啼笑皆非。權(quán)謀部分，政變過于兒戲，男主隨便挾持一個人就可以沖進(jìn)皇帝祭祀的法場？跟鬧著玩似的。
劇本其實很平庸。但及格線以上的演員演技和導(dǎo)演的構(gòu)圖敘事鏡頭語言優(yōu)勢一定程度上彌補(bǔ)了這個板塊的不足或者說將觀眾的視線轉(zhuǎn)移了。
?而基本功之外，還有另一個一直盤旋在kk腦海的問題——古偶流量演員們那些爛穿地心的演技背后，導(dǎo)演又該背多少責(zé)任？畢竟在現(xiàn)場能對著攝像監(jiān)視器喊“過”的人，有且只有導(dǎo)演。同樣是《九重紫》網(wǎng)傳開場吸引了無數(shù)網(wǎng)友的太子（葉祖新 飾）自戕2分鐘的戲拍了5個小時。
二、導(dǎo)演也“流量膨脹”？
古偶大膨脹時期，也是內(nèi)娛流量泡沫的巔峰期。互聯(lián)網(wǎng)熱錢集中，行業(yè)資源傾斜，許多資質(zhì)不足的演員擠進(jìn)了前列，上游制作端也一樣。
我們粗略的拉一下2023-2024年古偶作品導(dǎo)演概覽表，不難發(fā)現(xiàn)目前活躍在古偶領(lǐng)域的導(dǎo)演們大約分為：香港從業(yè)者進(jìn)階的導(dǎo)演、內(nèi)地流量時代崛起的導(dǎo)演以及科班出身轉(zhuǎn)型和年輕一代。
目前第一梯隊系內(nèi)地流量時代崛起的導(dǎo)演以及科班出身轉(zhuǎn)型成功的一批導(dǎo)演：包括擅長把演員拍美的李木戈、因為一部《以愛為營》被嫌棄的郭虎、還有讓不少網(wǎng)友嚷嚷著到底什么來頭的鄧科、拍盜墓有一手但古偶鏡頭略缺點(diǎn)美感的費(fèi)振翔、還有拍了《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》《我是刑警》等作品的惠楷棟等等。
這些導(dǎo)演要么場務(wù)升導(dǎo)演，比如郭虎，盡管《以愛為營》讓他聲名狼藉，但《蓮花樓》又能助他保住飯碗。比較有意思的是，郭虎很不穩(wěn)定，《蓮花樓》的夸贊聲還在耳旁，《虎鶴妖師錄》又表現(xiàn)平平了。
也有演員轉(zhuǎn)型，比如畢業(yè)于北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的費(fèi)振翔，他拍古偶倒不多，目前為止只有一部2022年吳磊、趙露思主演的《星漢燦爛》（分上下兩部播出）。敘事和鏡頭語言都不錯，就是與古偶適配度一般，拍得男女主演顏值格外盜墓氛圍，尤其吳磊。
另外，還有畢業(yè)于北京大學(xué)計算機(jī)信息管理專業(yè)李木戈，執(zhí)行導(dǎo)演入行，首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的古裝劇《東宮》一炮而紅，之后的《司藤》再度將他推上職業(yè)巔峰。今年的《冰雪謠》（歐陽娜娜、高偉光主演）雖然熱度不高，但也引起了小范圍的討論，不少畫面也被網(wǎng)友稱為“戈導(dǎo)美學(xué)”。
李木戈確實很會拍美人，孟子義在李木戈的鏡頭下，甚至可以靠一張落淚動圖殺遍全網(wǎng)。當(dāng)然，他的鏡頭美學(xué)巔峰還是《司藤》里的景甜。??
比較有意思的是，李木戈在古裝領(lǐng)域的經(jīng)驗似乎不太能在現(xiàn)偶發(fā)揮作用，和郭虎一樣，李木戈也在現(xiàn)偶栽了跟頭，《我的人間煙火》豆瓣評分2.7（422283人打分）。
畢業(yè)于北京電影學(xué)院的尹濤，與劉國楠聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《大唐榮耀》是他打開市場的第一部古偶作品。之后連續(xù)拍攝了《錦衣之下》《琉璃》，口碑都不錯，當(dāng)然也有墊底的《千古玦塵》，目前手里還有一部仙俠古偶《仙臺有樹》，一部漫改武俠《暗河傳》。前者鄧為，后者龔俊，手握兩大流量待播劇，尹濤的導(dǎo)演生涯能否再進(jìn)階，也和這兩部劇的品質(zhì)、播出效果息息相關(guān)。
另外還有題材涉獵廣泛經(jīng)驗更加豐富的，比如《柳舟記》導(dǎo)演劉國楠、《夢華錄》導(dǎo)演楊陽等等。
更活躍的是香港影視從業(yè)背景的導(dǎo)演們。在進(jìn)入國產(chǎn)古偶領(lǐng)域之前，大部分都是香港影視行業(yè)培養(yǎng)的場務(wù)、助理編導(dǎo)等熟練工種出身。
比如當(dāng)下熱門的朱銳斌，從《香蜜》到《寧安如夢》再到《星落凝成糖》《惜花芷》之后還有白鹿主演的《白月梵星》和李沁、陳哲遠(yuǎn)的《一笑隨歌》（藍(lán)志偉 、古志威 聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)），工作機(jī)會很多。
朱銳斌和郭虎一樣，也總是切一些奇思妙想的鏡頭，找到一些361度丑視角，讓觀眾發(fā)瘋。
麥貫之，今年有一部張晚意搭檔任敏的《錦繡安寧》，去年交出了一舉打破楊冪扛劇神話的《狐妖小紅娘·月紅篇》。之后的待播作品還有楊穎、宋威龍主演的《相思令》，與李偉基 聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《千秋令》，由張予曦搭檔佟夢實，不算頭部項目。
大家更熟悉一點(diǎn)的《長月燼明》導(dǎo)演鞠覺亮，此前另一部知名度更廣的作品是摳圖出了名的《孤芳不自賞》。他還是2015年那部塑料《幻城》的導(dǎo)演。
另外，還有《月上重火》《皓衣行》《護(hù)心》的導(dǎo)演何澍培、《陳情令》《風(fēng)起霓裳》《神隱》的導(dǎo)演陳家霖、《山河令》《安樂傳》的導(dǎo)演成志超，《楚喬傳》導(dǎo)演吳錦源、《玉骨遙》《錦月如歌》的導(dǎo)演蔣家俊、《樂游原》導(dǎo)演鄭偉文等等。
港臺背景的導(dǎo)演幾乎占據(jù)了古偶導(dǎo)演行列的半邊天。其中緣由除了港臺影視行業(yè)工業(yè)體系成熟且市場轉(zhuǎn)移，就是平臺與港臺資本的合作。其中還有大眾更熟知的畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的林玉芬，手里幾番波折待播的《青簪行》《無憂渡》，都曾經(jīng)是平臺的頭部項目。
算是新生代分類的，有畢業(yè)于北京電影學(xué)院的尹濤、《花間令》導(dǎo)演鐘青、《長相思》導(dǎo)演秦榛、《永夜星河》導(dǎo)演趙一龍以及《九重紫》導(dǎo)演曾慶杰等等。?
前兩天，人民日報一篇《古偶劇的流量密碼為什么失靈了》一舉戳破這兩年的古偶劇虛爆泡沫，劍指創(chuàng)作者們過于追捧“爆款公式”，成也流量敗也流量，類型同質(zhì)化，誠然，這些都是老生常談的問題了。但kk還是想回到最開始的探討：即這么多導(dǎo)演，大家各自手里都有不錯的項目，也都各有代表作品，怎么就能把古偶拍到如今這萬人嫌的地步呢？當(dāng)然，要談?wù)搶?dǎo)演在這其中的作用和責(zé)任，避不開內(nèi)娛劇組演員中心制、資本壓制等問題。但坦白來講，觀眾對導(dǎo)演已經(jīng)足夠?qū)捜荩嬅鎸徝酪曈X效果這些甚至只是基本功的要求。其他客觀條件之類的，以拍短劇出圈的知竹導(dǎo)演在用微單拍攝的《古相思曲》就打過大家的臉了。
這樣的情況下，拍短劇的曾慶杰能突圍，或許所謂的長劇導(dǎo)演們也該想一想，到底是不是自己沒做好基本功？？！
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