作者?/ 耳東陳
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營?/ 獅子座
花城北站派出所民警常勝同志在東寨村的“駐站”生活已經(jīng)一改起初的“雞飛狗跳”，抵達(dá)next level —— 面對勁敵“家鼠”，斗爭經(jīng)驗(yàn)日趨豐富，并成功“掛鼠示眾”。
改編自曉重創(chuàng)作的同名長篇小說，國內(nèi)首部聚焦駐站警察群體的公安題材輕喜劇《駐站》播出過半。作為全劇的靈魂人物，駐站民警常勝肉眼可見地從“一人一狗一站”的孤獨(dú)中走出，跟村里的人情事理融為一體。
微妙且細(xì)膩的變化是：常勝的面頰漸被棕褐色的曬斑覆蓋，發(fā)際線滋出零星白發(fā)。那是頂著日頭在穿梭在軌道和車站的“打卡記錄”，也是穿梭在村頭巷尾解決大事小情的“操心證明”。
雖然常勝最初料想不到，自己將會(huì)在人到中年的同時(shí)，面臨家庭婚姻的滑鐵盧和職業(yè)發(fā)展的岔道口；但作為出品方之一的春羽影視在2022年底開始籌備《駐站》，憑借著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)加持，認(rèn)為這樣一部接地氣的、帶有輕喜色彩的生活流公安劇應(yīng)該能被觀眾接受和喜愛。而從目前的播出成績看來，《駐站》確實(shí)對上了觀眾的眼——據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇在黃金時(shí)段收視率已經(jīng)破3%，并連續(xù)數(shù)日位居榜首。
面對這一結(jié)果，春羽影視的CEO張本很有底氣：得做發(fā)自內(nèi)心喜歡的內(nèi)容，才能做好；做好了才能接軌行業(yè)邏輯，進(jìn)入良性循環(huán)。
創(chuàng)作者眼里的《駐站》長什么樣？春羽影視如何將創(chuàng)作者視野的“喜歡”跟市場和觀眾對上茬接上軌？kk在和春羽影視CEO張本的對談中找答案。
一、《駐站》的一體兩面
《駐站》在公安題材劇中也是獨(dú)一份的存在，填補(bǔ)了目前國內(nèi)熒屏上“駐站警察”形象的空白：他們常年駐守在警力難及、不具備建立派出所條件的鐵路沿線車站，既要負(fù)責(zé)車站的安全，還得兼顧鐵路沿線村落的警務(wù)工作。在劇中所呈現(xiàn)的四等小站里，大部分時(shí)間，很多駐站警察都是“獨(dú)行俠”，一個(gè)人巡線，一個(gè)人值班，一個(gè)人出警，“一人守一站”，孤獨(dú)成了常態(tài)。
張本回憶，最初讀到《駐站》原著時(shí)，迅速被作家曉重的“津式幽默”吸引，“常勝挺喪的，但（小說）沒往沉重的方向砸，而是表現(xiàn)他不服，想方設(shè)法得把事兒干成了。”除此之外，張本最喜歡的是這個(gè)故事中表達(dá)的樂觀主義——不盲目強(qiáng)調(diào)積極向上正能量，套用一句流行語概括“看透生活的本質(zhì)依舊熱愛生活。”?
駐站警察的工作和普通人的生活，構(gòu)成《駐站》故事的一體兩面。駐站民警像千千萬萬的警察一樣，將孤獨(dú)危險(xiǎn)擋在身后，守著眼前的萬家燈火；過日子的普通人關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，踐行中國人耳熟能詳?shù)奶幨谰瘛?span style="display:none">eav驛資訊
勾勒駐站警察的“面子”時(shí)，《駐站》筆法生動(dòng)且細(xì)膩，創(chuàng)作過程更不乏“彩蛋”。作為全劇的重要主演，常勝的巡線搭子是只狗。因而選“狗演員”時(shí)，郭京飛對這位搭檔格外上心。當(dāng)時(shí)備選的兩只警犬，一棕一黑，導(dǎo)演劉雪松、郭京飛和張本都覺得，伸手不見五指的夜戲里，猛然躥出烏漆麻黑的大狗更具沖擊力，于是就有了劇中的黑色警犬。
郭京飛為了跟搭檔培養(yǎng)感情，每天花大量時(shí)間跟它待在一起，吃喝拉撒甚至睡覺都陪著。時(shí)間長了默契和信任自然生長，訓(xùn)導(dǎo)員不在時(shí)，警犬只聽郭京飛的——這件事也令郭京飛倍兒驕傲。不久，新的問題又出現(xiàn)。張本說，那段時(shí)間每天都能聽見郭京飛在樓下喊“賽驢”（原著和劇本中警犬的名字），而眾所周知警犬只認(rèn)自己的本名，面對突如其來的改名，即便是最熟悉的郭京飛也叫不動(dòng)它了。于是接地氣的“賽驢”只得變成洋氣的“伊卡”，警犬也成為全劇唯一本名出演的演員。
作為全劇戲眼，常勝既要有中年人平衡家庭工作的疲憊，還得能撐起逆風(fēng)翻盤的“熱血”；長年的基層工作令他不僅應(yīng)有敏銳洞察，且能在三教九流間游刃有余，鎮(zhèn)得住貨盜，搞得定村長。有了扎實(shí)文本、和成熟的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在先，張本篤信《駐站》能有不錯(cuò)的成績，郭京飛更是全劇的“勝負(fù)手”。
他回憶，在劇組的時(shí)候，郭京飛經(jīng)常會(huì)在現(xiàn)場和導(dǎo)演迸發(fā)出很多創(chuàng)作靈感，有很多精彩的二次創(chuàng)作“現(xiàn)掛”，因?yàn)楣╋w對生活天然的感知，總能賦予常勝角色規(guī)定之外的驚喜。比如，常勝的師父老孫殉職，常勝將師父的遺體抬上面包車，給他穿好鞋，經(jīng)久停頓后，只說了一句話“師父咱們回家”；面包車開出去兩步，又停下，成為告別的儀式感。張本說，這些細(xì)節(jié)大多來自演員和導(dǎo)演現(xiàn)場的調(diào)度和碰撞，尤其是郭京飛，用移情的方式令普通觀眾都能感同身受生死離別之際，平靜表象下起伏翻騰的內(nèi)心世界。
如果說駐站警察與普通人尚有距離，常勝，或者說郭京飛便成了這兩條岔道的交匯點(diǎn)，從“孤獨(dú)感”蕩漾開去，泛起跨越職業(yè)，鏈接生活的百感交集。?
某種程度上，《駐站》開了一扇窗，看見的是駐站警察群體，日復(fù)一日守護(hù)我們的平凡生活；《駐站》也立起一面鏡，看見的是你我的內(nèi)心，孤獨(dú)或喧囂，得意或失意，總有排解的出口。
二、分層的觀眾和剛需的表達(dá)
長期在一線的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)讓春羽影視意識到，觀眾的分層和審美的分化，正以更劇烈的方式發(fā)生變化，對同一件事物的看法千差萬別，并試圖在公共場域讓自己的聲音被聽到。
創(chuàng)作者也是人，理解和認(rèn)識世界的方式同樣自成體系。這樣就涉及，如何讓創(chuàng)作者喜歡的和觀眾喜歡的最大限度重疊？更進(jìn)一步的思考是，當(dāng)兩者實(shí)在難調(diào)和時(shí)，怎么取舍？
《駐站》的受眾反饋提供了寶貴的觀察樣本。
劇中，王冬雨作為常勝走近東寨村的“引信”，身負(fù)多重身份：她是老村長王喜柱的獨(dú)生女，被家鄉(xiāng)父老捧在手心看著長大；在外讀大學(xué)，回鄉(xiāng)備考研究生順帶做鄉(xiāng)村教師，社會(huì)屬性上又多了一重返鄉(xiāng)青年的身份。當(dāng)常勝初來乍到，王冬雨的血緣歸屬讓她本能站在家鄉(xiāng)父老一邊，法理和情理的矛盾成為常勝和王冬雨“冤家”的成因；此后常勝在瑣事中漸顯人格魅力，設(shè)身處地為村民安全和長久利益考慮，一次又一次化解以張萊西為首的貨盜們，給當(dāng)?shù)刂圃斓娜松碡?cái)產(chǎn)危機(jī)，王冬雨接受的教育和良善底色又時(shí)刻提醒她，常勝是值得信賴和托付的“搭子”，鄉(xiāng)村長久發(fā)展，法治是重要一環(huán)。
觀眾對王冬雨以及東寨村村民態(tài)度的轉(zhuǎn)變，從武斷否定到嘗試代入和理解，折射的是鄉(xiāng)村發(fā)展過程中必經(jīng)的陣痛。這種感知和體認(rèn)空談無味，理當(dāng)落到具體的人、具體的行為上，爭鳴才有抓手和意味。
另一面，常勝原本著墨不多的家庭生活也引發(fā)網(wǎng)友廣泛的討論。張本注意到，年輕的觀眾普遍對這對中年夫妻婚姻中有“瑕疵”的一面注入更多的情感投射，譬如常勝身為丈夫卻忽略自己在婚姻家庭中的職責(zé)，更無法充分給予周穎相應(yīng)的情緒價(jià)值；又譬如周穎作為警嫂，明知常勝作為基層民警的工作性質(zhì)，卻仍要求他投入更多精力在家庭，不僅沒覺悟，還給自己徒增煩惱。
年輕觀眾不理解的是，人到中年的老夫老妻，為啥還這么“作”？換個(gè)角度，有無一種可能，常勝和周穎本就像枕木上的鐵軌，原是平行的，因愛而聚。生活的柴米油鹽難免搓磨愛意，鍋沿碰馬勺才是婚姻常態(tài)。又或者，“完美”本就是相對概念，現(xiàn)代人被高壓高效的生活裹挾，容錯(cuò)率在下降，因而稍有風(fēng)吹草動(dòng)，都在不堪重負(fù)的心理防線上再添重錘。
在kk看來，不論是對“孤獨(dú)”的重述，還是對“完美”的重塑，恰是《駐站》在職業(yè)之外對生活議題的有效覆蓋。這一點(diǎn)，跟張本和春羽影視團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持的創(chuàng)作者表達(dá)不謀而合。
在長劇短劇化，動(dòng)輒要求長劇自帶倍速的大環(huán)境下，《駐站》仍舊保留了許多“狀態(tài)戲”：常勝自己吹口琴，看夕陽，望著遠(yuǎn)處發(fā)呆，跟雞吵架，跟狗聊天……張本坦言，這更像是電影的表達(dá)方式，我們在選擇保留這些內(nèi)容的時(shí)候，也考慮到當(dāng)下快節(jié)奏的觀看習(xí)慣下，這很有可能造成觀眾的流失。但這種近似意識流的表達(dá)，卻能讓每位愿意駐足的觀眾，沉浸地走入常勝世界，跟他一起體味“熱鬧是他們的，我什么都沒有”的孤獨(dú)和缺憾；也在跟隨他解決問題的過程里，收獲哪怕一點(diǎn)點(diǎn)“生活虐我千百遍，我把生活當(dāng)初戀”的樂觀。
三、春羽影視的標(biāo)簽
從2020年成立至今，按照企業(yè)發(fā)展的一般規(guī)律，春羽影視進(jìn)入了穿越周期的階段。對于一家匯聚了導(dǎo)演鄭曉龍、制片人曹平等資深創(chuàng)作者的新企業(yè)，春羽影視穿越周期的姿態(tài)則顯得不那么尋常。
《駐站》中的鄉(xiāng)村元素，《幸福到萬家》的鄉(xiāng)村背景，兩部劇間隔時(shí)間短且有共通的部分，令kk好奇春羽影視是否對農(nóng)村題材劇有所偏好。張本解釋，準(zhǔn)確地說，春羽影視偏向的內(nèi)容是平實(shí)的、對人性有所探討的，并不拘泥于具體的題材或類型——包括今年春羽影視制作且將播出的《藏海傳》，它既非古裝偶像劇，也不是單純的復(fù)仇爽劇，而是試圖在題材類型的基礎(chǔ)上，讓試探、痛苦、掙扎真正落到具體的人身上，去探討人性深處有層次的東西。
而在演員的選擇上，春羽影視也不單純以“流量”或“實(shí)力”做區(qū)隔。《功勛》以“群星閃爍”致敬“群星閃耀時(shí)”；《幸福到萬家》由趙麗穎挑大梁，《駐站》由郭京飛和陳數(shù)主演，《偵察英雄》由羅晉和馬思純主演，《藏海傳》則由肖戰(zhàn)領(lǐng)銜主演，在張本看來，作為創(chuàng)作者更重要的是為角色匹配合適的演員，氣質(zhì)相符優(yōu)先于流量高低。他也坦言，創(chuàng)作的壓力主要來自觀眾的高期待值，總想能更好一點(diǎn)，接住觀眾的期待。
在平臺占據(jù)更多主動(dòng)性的內(nèi)容市場，kk未能免俗地追問了制作公司視角下的供需關(guān)系，畢竟春羽影視有資深創(chuàng)作者坐鎮(zhèn)，從品牌到品控的雙保險(xiǎn)，起碼能保障春羽影視創(chuàng)作生產(chǎn)的作品“不愁賣”。
張本解釋，內(nèi)容市場的供需關(guān)系說到底還是由劇集的品質(zhì)決定的，招牌建立在品質(zhì)上——這也是為什么春羽影視更傾向于專注團(tuán)隊(duì)真心喜歡的內(nèi)容，而非功利地將市場、受眾、審美等影響劇集播出效果的元素進(jìn)行排列組合，機(jī)械復(fù)制之后以結(jié)果反推生產(chǎn)過程。
“影視公司很難說自己挑的每個(gè)項(xiàng)目最后都能有好結(jié)果。但如果我們從業(yè)者能做到比現(xiàn)在更認(rèn)真一點(diǎn)，再努力一點(diǎn)，比現(xiàn)在更熱愛一點(diǎn)，那我覺得就有可能做出觀眾覺得還不錯(cuò)的東西。”——或許這便是春羽影視的標(biāo)簽。
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