作者?/ 向? ?向
編輯?/ 阿? ?筆
運營?/ 獅子座
“我小時候就是看這個腦子看壞的。”每每提及偶像劇，總能看到這樣的評論。主線是愛情，偶像劇門檻夠低，受眾也足夠廣，似乎總是很容易成為一種時代錨點。
如果我們把年齡分成階段，會發現，不同時期長大的我們，啟蒙的偶像劇可能各不相同，卻有著清晰對應的偶像劇類型爆發階段。
90后的大米第一次在電視上看懂離經叛道的愛情，是《一場風花雪月的事》，彼時的題材還叫做都市愛情劇。而等她再再長大一點，就到了由《流星花園》開啟的臺灣偶像劇的黃金年代，95后們也大部分在這個時期開啟偶像劇啟蒙，如果有的話。
臺劇材多變，有經典的霸道總裁愛上我《王子變青蛙》，也有從校園走到現實婚姻的《惡作劇之吻》，有多金帥哥愛上流落民間富家千金的《公主小妹》。也就是在這段時間，湖南臺引進《浪漫滿屋》播出，我與大明星的隱婚生活讓韓式浪漫傳播到少女夢里，臺劇在左韓劇在右，陪伴90、95后走過自己的少女時代。
隨著韓劇臺劇退潮，《一起來看流星雨》橫空出世，國產的偶像劇也正式登上劇集市場的舞臺。更加年輕的00后一代，也到了自己的霸占電視機遙控時期。等到原創劇本拍過一輪，由顧漫《何以笙蕭默》領銜的網絡言情小說改編也登上歷史舞臺，打下了自己的江山。
不同的愛情走過一代又一代，看偶像劇的人會長大，也會有新的女生進入嶄新的少女時代，偶像劇陪伴著一代又一代的年輕人，也演變出了那些相似又不相同的集體記憶。總有人年輕，總有人在看現偶？！
一、看劇是一種消費習慣
熒幕上的演員變了又變，作為觀眾的大家卻會不再年輕，不再為粉紅泡泡而驚喜，但始終有人年輕而浪漫著。而看劇，也變成了一種日積月累的文化消費習慣。
但當主題是現偶時，觀眾們的消費習慣卻有很大不同。
阿鏡是朋友們口中的“電視劇大王”，她的生活里總有劇集的身影，在播的播完的待播的，她總能滔滔不絕聊上許多。她早已經不記得自己看過的最早一部電視劇，但基本上每次電視劇大煥新，她總能在片單里找到自己喜歡的，再向朋友們大肆安利，鼓勵大家一起追劇。而現偶，鏡頭則主要看人，人對了，劇就對了大半。
小栩還是在校大學生，她從高中開始追小說，也更偏愛小說改編的劇，但她并不刻意追求整部劇還原一部小說，而是在改編劇里，把自己喜歡的情節挑出來看，看自己喜歡的情節在三次元重現。
同樣還在大學校園的小李，則是選擇對自己看陣容提前選中的劇集，主動關注、主動追更。新劇出來她往往會先看兩集審判，但她會刻意避開劇情簡介，按她的說法是——“本來劇已經很沒意思了，看完劇情簡介就更不想看了。”
上班之后，主動消費的場景就變少了很多。小魚坦言，一般主要靠刷，刷到什么就有可能看什么，只有實在不知道最近看什么好了，就打開豆瓣或者小紅書挑挑最近有什么劇好看。
而即使是很少看電視劇的涼太，也會有一些現偶的消費場景，她回想自己上一部看過的現偶還是白鹿和羅云熙的《半是蜜糖半是傷》。但生活總會閑下來，也總有一些需要偶像劇去調節的時刻，最近得閑，她就打開了《難哄》。看看俊男美女談戀愛，放松一下壓力。
也有像西子這樣純純的等等黨，等到網上口碑穩定了，身邊的朋友都開始推薦了，她才不緊不慢地小試牛刀。除了口碑，她還對OST很挑，在她看來，OST不對味，偶像劇看起來總少了點意思，而她上一部特別喜歡的偶像劇，還是OST爆好聽的《想見你》。
二、“鑲邊的愛情就像貼骨肉，最香。”
但始終，作為文化消費者，觀眾的注意力都是有限的。
無論哪個年齡段，對選擇過多的觀眾來說，偶像劇只是目前競爭激烈市場上的一種選擇而已，而選擇在當下，確實也足夠多。上個季度古偶大戰，這個季度現偶101，即使相同題材的時興劇不想看，觀眾也可以選擇再回顧一下經典，重新品味一下那些自己鑒賞過的浪漫橋段。
對從少女時代就開始接受愛情洗禮的當代女性來說，當代偶像劇似乎，顯得有些糖分過量了。看劇的人在成長，但偶像劇還在求穩求甜。
為了均衡這種糖分，其實觀眾自己也會調理。
椰子的體感是，也許是最近開春了，現偶劇紛紛應季播出。但在一片俊男美女里，她覺得最有興趣的反而是前段時間的《白色橄欖樹》，被基于真實事件改編吸引，在她看來也許會有一些比談情說愛更為復雜元素。
但現實元素對偶像劇來說也是一種風險，椰子還沒開始看《白色橄欖樹》，就已經先看到了網絡上對其“架空”的評價，她自己找來預告片，發現場景設置和預告片里透露的劇情，還是跟自己想象的有距離，她也就自然望而卻步。
觀望已經是當代觀眾的追劇美德。在夢婷看來，現在的偶像劇太多了，套路都大差不差，而且在有新劇出來，很快就能刷到短視頻，如果短視頻內容感興趣，她也會再觀望幾天，確定自己持續有興趣的話她才會選擇去看。
莫妮卡對當代偶像劇的評價是：濾鏡色調統一，磨皮開到最大，要么分手一眼萬年，要么兩個人嘴長了只會接吻，死活說不明白，要么就是不知道再奇幻些什么愛情，又尬又無聊……
幾乎每一個觀眾在有選擇的情況下，都會選擇更加接近生活，或者更有深度的劇集觀看。
也許是還沒參加工作，小栩則更加偏好像《何以笙簫默》那樣，從校園時代一直延伸到成熟之后，可以看到兩個人感情的在不同階段和不同境遇下的變化，會相對溫吞的校園劇來說更有意思。
閱片量更大的大米則更生活流，她對劇集一視同仁，在她看來無論什么題材，懸疑、偶像、仙俠，都應該先成為一部扎實的劇集，所有的感情和沖突都應該為情節服務，當情節足夠合理的時候，愛情就像烏云上鑲的金邊，有了點亮整個故事的能力。
而對偶像劇，她自嘲，老阿姨的年齡已經很難看到喜歡的了，她更喜歡各種職業劇里不經意的愛情。“鑲邊的愛情就像貼骨肉，最香。”
實際上，做劇也如同烹調，原料夠鮮美的時候，烹調方式反而沒那么講究。而偶像劇的天然劣勢是，當作為調味品很有優勢情感線成為主菜，所有的情節都要為感情的起伏而服務時，一不留神就會手重，被觀眾批判成工業糖精。
三、現實的錨點
只是，少女時期那些被塑造的五光十色的夢，有時候也會對映射到現實。
Drekiss是從臺偶開始看偶像劇的，那時候她還在上高中，臺偶里的男主主要都是堅定付出不求回報的類型。而在觀眾視角看感情的拉扯總是兩個善良的人有話不說，產生了誤會，潛移默化下，她在感情里學會了從矛頭上避免矛盾的產生——和老公這么多年有問題都攤開聊清楚。
對觀眾來說，劇集就和人生階段一樣，是私人的專屬記憶。雖然大盤總是像應季新衣一樣，定時定點煥新，熒幕上總會有新鮮的面孔相愛。但其實，落到每個人的生活里，節奏卻并沒有那么快。
看過的劇越多，一些畫面和劇集卻會像大浪淘沙一樣沉淀下來。
比如，雖然看過那么多劇，阿鏡最喜歡的現偶CP，依然是是幾年前播出的《風犬少年的天空》里，劉聞欽和安然的CP。她記得劉聞欽和女朋友在買面，安然來找劉聞欽，兩人對視一笑，安然笑著祝福，也在這里，她感受到了這對CP感情的升華。到最后導演給劉聞欽發刀子，劇情急轉直下，她更是賠了不少的眼淚。
大米在回想現偶時，只有她心中的優秀代表《你是我的城池營壘》脫穎而出。她記得當時有一個橋段是，男主刑克壘去救災，他和女主米佧一邊烤火一邊聊天，刑克壘讓米佧一件一件地教給他醫療器械叫什么名字。
在她看來，和由甜言蜜語堆砌的CP感不一樣，《城池營壘》的相愛相知是建立在男主尊重米佧的職業，在認真地了解一個女生的全部，希望能走入她的生活基礎上進行的。同時，這一段也是隨后劇情推進的伏筆，在最后的綁架情節里，男主也正是因為了解醫療器械，成功偽裝成醫生。
Drekiss也同樣提到了《城池營壘》，她發現，和其他的劇集不一樣的是，這部劇的彈幕基本上都集中在劇情討論，很少會出現粉絲專注贊美顏值的情況，看劇的體驗感非常好。
而偶像劇里動人的本就不應該僅限愛情。
莫妮卡在回想現偶畫面時，第一個想到的是《點燃我，溫暖你》，朱韻穿著公主裙問朋友：你覺得我跟他？她話還沒說完，朋友就回復她：超配！她轉身奔跑，女孩子之間的友情，少女的喜悅和堅定，都很迷人。
只是，有關印象深刻的畫面，提到在播劇的觀眾卻很少，即使當下偶像劇費盡心思卷陣容卷畫面卷氛圍感，卻依舊敲不開觀眾的心門。
經歷過電視媒體的繁榮，即使涉獵偶像劇再少的人，也有一兩個難忘的浪漫畫面，但大多源于青春的回憶。而當觀眾聚焦當下的偶像劇時，卻往往會去衡量情節是不是懸浮，女主是不是內核足夠強大，群像是不是足夠精彩……
顯然，那些說著自己腦子看壞了的少女還是長大了，新生代的偶像劇也到了需要提供更多廣度和深度的時候。
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